18 лютого 2020 року Археологічний парк Помпей урочисто відкрив для відвідувачів три нових будинки. Але вже 8 березня всі музеї, бібліотеки, архіви, театри та інші громадські культурні установи Італії закрилися на карантин у зв'язку із загрозою поширення коронавірусу. Тепер з музейними колекціями можна познайомитися хіба що в мережі. Юллі Улетова, автор сайту "Помпеї: крок за кроком ", пропонує читачам скористатися такою можливістю і зазирнути в оселі стародавніх помпейців.
Будинок Фавна
Помпеї - не дуже велике місто в провінції, тому багатоповерхових інсул- «людинців», як у столиці, тут не було. Інсулою в Помпеях називається звичайний квартал, в якому, як правило розташовувалося два-три житлових будинки і до десятка лавочок-таберн. Деякі будинки були настільки великі, що самотужки займали всю інсулу. Такий, наприклад, Будинок Фавна площею майже 3000 квадратних метрів.
Більше половини його території займають два прекрасних перистиля - відкриті простори з клумбами, рідкісними деревами, доріжками і фонтаном. Але і для житлових покоїв господар не шкодував коштів. Оздоблення будинку було зроблено в I «стилі» (про помпейські «стилі» ми вже розповідали), простому, але вельми виразному, оскільки майстри за допомогою штукатурки і фарби імітували дорогий оздоблювальний камінь і архітектурні елементи: колони, пилястри, карнизи та інше.
Цей «стиль» був поширений у Помпеях у II столітті до нашої ери, коли місто ще належало місцевим італійським племенам - оскам і самнітам. Зберігаючи цю стародавню обробку протягом століть, підновлюючи і реставруючи її, господарі давали зрозуміти гостям, що не женуться за модою, прихильні традиціям і простоті предків.
Найбільш вражаючими елементами інтер'єрів цієї міської садиби, напевно, варто вважати його підлогові мозаїки. Перед монументальним строгим порталом будинку прямо на тротуарі гостей зустрічала проста мозаїка з латинським словом HAVE - «здрастуй», викладена плитками з кольорового вапняку.
Стіни по обидва боки від входу несли на собі безліч написів, з яких практично нічого не збереглося. Значить, ця вулиця мала високу прохідність, що не дивно, - в декількох хвилинах ходьби від Будинку Фавна розташовувалися Форумні терми і сам Форум.
У фауцах - «предбанничці» перед коридором-вестибулом, де привратник зустрічав гостей, відразу за відчинитими дверима порталу на висоті другого поверху були влаштовані дві обманки - «фасади» храмів-лараріїв. Підлогу фауців прикрашено геометричною мозаїкою з трикутників кольорового вапняку.
Далі погляд перехожого, безсумнівно, приковувала приголомшлива мозаїка, що зображає гірлянди з листя, квітів і плодів з двома вплетеними в них трагічними масками. Відразу ставало ясно - господар будинку не чужий прекрасному. Суворий I «стиль» оздоблення стін фауцев і вестибулу давав зрозуміти - тут живуть люди зі смаком, але без схильності до вичурності.
Звідси, від входу, всім, хто заглядав у будинок з вулиці, було видно просторий атрій - місце, де чекали господаря будинку його клієнти і вільновідпущеники. У Стародавньому Римі вважалося хорошим тоном не приховувати від співгромадян своє парадне життя. Це життя - суспільне, соціальне - становило більшу частину існування стародавнього римлянина.
Дорога від будинку до форуму, храмів, терм, спілкування в місті, відвідування театрів і гладіаторських боїв - все в цьому житті було наповнено увагою співгромадян. Атрій - допустимий рівень проникнення суспільства в будинок римлянина.
Атрій Будинку Фавна так само, як і вхідна зона, був у оздобленні вишукано простий: I «стиль» на стінах, підлоги з лавового цементу з вкрапленнями мармурових шматочків і знову геометрична мозаїка, що перегукується з такою ж у фауцах. В атрії вона прикрашає імплячий - невеликий басейн у центрі приміщення, призначений для збору дощової води.
Вода потрапляла в імплявий крізь отвір у даху над ним - комплювій, який грав роль ще і світлового вікна, і повітроводу. Бортики імплювія часто прикрашали невеликою скульптурою, в Будинку Фавна стоїть бронзовий фавн, який дав ім'я всій міській садибі. Звичайно, це не оригінал - той знаходиться в Неапольському археологічному музеї, як, до речі, і мозаїка з гірляндами з вестибулу.
Наступне за атрієм приміщення, що знаходиться на прямій лінії погляду з вулиці, - таблин (розум), кабінет господаря. Часто це приміщення мало лише дві бічні стіни, а від атрію відділялося завісою або легкою перегородкою. Відсунувши цю перешкоду, господар будинку дозволяв перехожим зазирнути в будинок далі атрія.
У таблині римлянин міг читати ділові «папери», які зазвичай представляли собою навічені дерев'яні таблички, або «книги», тобто папірусні сувої (про них ми теж розповідали). Тут також можна було, щільно завісившись, обговорити ділові питання з потрібними людьми, запевнити за допомогою стряпчого і свідків важливі документи, надиктувати рабу плани на день або мемуари.
Косяки широкого проему в свій таблин господар Будинку Фавна прикрасив ребристими пілястрами «під мармур», а підлогу - тривимірною мозаїкою з ромбів. Ця мозаїка виглядає настільки сучасно, що зробила б честь чарівнику оптичних ілюзій нідерландському художнику Маурітцу Ешеру.
Мозаїки також прикрашали підлоги практично у всіх кімнатах, що виходять в атрій: спальні та дві зимові їдальні-триклінії. У більшості випадків це не мозаїчне покриття всієї підлоги, а центральна картина - емблема, виконана з дрібних шматочків кольорового каменю - тесер.
Сюжети на них зображені зовсім різні: кішка, що схопила птицю; качки серед виловлених риб; хлопчисько-Діоніс, який осідлав лева; мешканці підводного світу - черепашки, риби, восьминоги і багато іншого. Всі емблеми прикрашені примхливими бордюрами - мозаїчними ж рамками.
Але найбільш приголомшлива мозаїка чекала гостя володіння попереду. Пройшовши атрій і обійшовши таблин по бічному коридорчику, відвідувач потрапляв у перший сад-перистиль. 28-колонний портик - крита галерея обабіч саду - дозволяв прогулюватися в саду в дощ і давав прохолоду в спеку. У центрі саду був влаштований мармуровий басейн з фонтаном.
За першим садом слідував другий - більш грандіозний, площею 32 на 35 метрів і з доричним портиком в 46 колон. Сади розділяв ряд приміщень - два літніх триклінія і екседра між ними. Такого роду кімнати не мали особливого призначення, тут можна було відпочити або легко перекусити на свіжому повітрі, але без палючого сонця.
У цьому чудовому місці між двох садів господар розмістив справжній скарб - величезну мозаїку «Битва Александра Македонського з перським царем». Цілих 20 квадратних метрів, заповнених більш ніж півтора мільйонами тесер з кольорового каменю. Передбачається, що у мозаїки був прототип - мальовнича картина кінця IV століття до нашої ери.
Вражаюча майстерність мозаїчистів і їхнє творіння було, безсумнівно, гордістю вдома. Господарі могли взагалі не користуватися екседрою як кімнатою, оберігаючи цінну мозаїку і демонструючи її лише обраним гостям. Але можна бути впевненими, що слава про шедевр в Будинку Фавна гриміла на всі Помпеї.
Такі великі мозаїки набиралися зазвичай прямо на місці, і працювали над ними цілі майстерні протягом довгого часу. Неважко уявити, в якому передчутті і нетерпінні мешканці будинку очікували завершення робіт.
Всі ці прекрасні і, безсумнівно, дуже дорогі мозаїчні картини тепер знаходяться в Неапольському музеї. Однак екседру досі прикрашає «Битва Олександра з Дарієм».
Невже таку цінну мозаїку фахівці залишили на місці, піддаючи впливу дощів, перепаду температур та іншим небезпекам відкритого простору? Ні, звичайно! Сучасні майстри повторили античне диво, ідеально скопіювавши картину з оригіналу.
Такою була господарська частина будинку. Набагато менший простір займала службова: приміщення для рабів, кухня, невеликі терми-лазні, стійла. Тут теж був свій, більш скромний, атрій, навколо якого також розташовувалися невеликі кімнатки. Оздоблення в цих приміщеннях, зрозуміло, було багато скромнішим, ніж у господарів.
Цей будинок, навіть напівзруйнований, настільки вражав і захоплював відвідувачів з самого початку його відкриття в 1830 році, що навіть став героєм роману англійського письменника Бульвер-Літтона «Останні дні Помпей». А елементи його інтер'єрів були модними в оздобленні будинків Європи «під античність». Безсумнівно, і для сучасників Дім Фавна був зразком гармонії простору та архітектурного декору.
Будинок Фавна зазвичай завжди відкритий для відвідувачів Помпей. Все володіння можна пройти наскрізь, вийшовши в невеликі двері в задній стіні другого саду на вулицю Меркурія. Звідси пара кроків до іншого відомого помпейського будинку - Будинку Веттієв.
Дім Веттіїв
Якщо Будинок Фавна явно належав італійському - вікському або самнітському - знатному прізвищу, що зберігало свою гідність і традиції протягом століть, то Веттії абсолютно точно були сім'єю вільновідпущеників. І в їхньому будинку, невеликому порівняно з попереднім, але розкішному за оздобленням, панував зовсім інший дух.
Вільновідпущеники - колишні раби, яким їх господар дав вільну. Зі своїм колишнім господарем вони до кінця життя перебували в стосунках «патрон» - «клієнт», що накладало певний відбиток на життя вільновідпущеника.
Тільки в другому поколінні вільновідпущеники могли претендувати на місце міського магістрату. Втім, це все не заважало їм займатися торгівлею, землеробством або ремеслом. Веттії, судячи зі знахідок у будинку, сколотили свій стан на торгівлі вином і продуктами сільського господарства.
Оскільки родового гнізда у них не було, брати Авл Веттій Конвіва і Авл Веттій Ре^ купили два невеликих будинки в VI-му, аристократичному районі. Будинки ці, ймовірно, належали якомусь збіднілому старому роду, оскільки їх оздоблення було досить витонченою. Але під час землетрусу 63 роки будинки сильно постраждали і були продані Веттіям.
При їх перебудові братам довелося вписувати своє нове житло в вже існуючу ділянку, тому в стандартному плануванні римського будинку (з яким ми познайомилися в Будинку Фавна) з'явилися невеликі відхилення. Хоча в цілому вийшов звичайний багатий будинок не надто великого розміру.
Відкриття Будинку Веттіїв відбулося багато пізніше, ніж Будинку Фавна, - в 1894 році. Минуло більше сотні років з початку розкопок Помпей, і ставлення до старожитностей змінилося. Якщо раніше розкопники насамперед шукали чудові «антики», - цінні фрески вирізали зі стін і поміщали в рами, як картини, знайдені предмети вивозилися в музей короля, - то тепер місто саме було музеєм.
Вже 50 років як у Помпеї відкрито вільний доступ відвідувачів, і крім археологічних досліджень тут велися реставраційні роботи. Загалом ставлення до старожитностей стало набагато дбайливішим.
Як і належить володінню багатіїв, Будинок Веттієв ряснів сталевими розписами та інтер'єрними прикрасами. І саме цьому будинку судилося стати зразком нової культурної політики - після завершення розкопок тут були повністю реконструйовані дахи, відреставровано внутрішнє оздоблення, розставлені по місцях всі садові прикраси.
Вхід у будинок розташований у тихому провулку. Але на його фасаді все ж були виборчі написи, в яких рекомендували одного з братів Веттіїв, а також інших місцевих політиків, у магістрати.
Оскільки оздоблення будинку проводилося після 63 року, то весь його декор виконаний в IV «стилі». При цьому фрески господарської частини будинку замовляли в майстерні, де працювали чудові художники, а службові кімнати розписували майстри гірше.
Все ж, незважаючи на якість розписів, в деяких інтер'єрах відчувається відсутність смаку у його господарів - наприклад, перистиль перенасичений садовими фігурами, гермами, лавками і фонтанами. Як тепер називається, «дорого і заможно».
Вже в маленькому квадратному вестибулі окремі зображення фресок повідомляли про пріоритети цього будинку: вівця, сумка, кадуцей - атрибути Меркурія, бога торгівлі, в тому числі; бородатий Пріап з фалосом на вагах (раніше ми розповідали про значення таких картин у Стародавньому Римі) - символи багатства і благополуччя.
Описати всі фрески Будинку Веттіїв у невеликій статті неможливо, тому просто відзначимо найбільш відомі. На окремих панелях в атрії хуліганять купідони: катаються верхи на крабах і козликах, борються між собою, торгують вином і так далі.
<