У списку постійних клієнтів легендарного кутюр'є Юбера де Живанші було безліч знаменитостей. Однак найяскравіша і найміцніша дружба у дизайнера склалася з Одрі Хепберн, зобов'язаною захоплювальним шанувальників стилем саме Живанші. Про їхнє знайомство, яке мало не переросло в скандал і стало розхожою голлівудською байкою, розповідає Мар'яна Скуратівська, історик костюма, лектор і автор каналу «Історія моди з Мар'яною С».
У 1953 році режисер Біллі Вайлдер почав роботу над фільмом «Сабріна». За сюжетом головна героїня, скромна дочка шофера, що працює на сім'ю мільярдерів, повинна була на час виїхати в Париж і потім з'явитися перед героями преображеної до невпізнання. Над костюмами працювала головний художник студії Paramount Pictures Едіт Хед, незаперечний авторитет у галузі моди. Цей авторитет і став причиною розладу на знімальному майданчику і мало не зруйнував зароджену дружбу актриси з дизайнером.
Непорозуміння почалося з того, що Одрі Хепберн логічно вирішила відправитися за паризьким гардеробом своєї героїні в Париж. І звернулася з цією ідеєю не до Едіт Хед, а безпосередньо до режисера, викликавши у гранд-дами кінематографа бурю обурення - Едіт не могла стерпіти, що ще нікому не відома актриса так зухвало вирішила обійтися без її послуг. Ходили чутки, що Хед була в такій люті, що ледь не звільнилася з Paramount. На щастя, темпераментну художницю по костюмах вдалося примирити з актрисою, і Одрі все-таки вирушила до Парижа.
У Парижі Хепберн планувала звернутися до великого Крістобаля Баленсіага. Однак титулований дизайнер виявився занадто завантаженим і направив Одрі в модний Будинок свого молодшого колеги і друга Юбера де Живанші. Перша зустріч двох майбутніх друзів не обійшлася без курйозу: почувши прізвище відвідувачки, модельєр вирішив, що мова йде про вже знамениту однофамілицю - Кетрін Хепберн, - і сильно здивувався, зустрівши не томну Кетрін, а Одрі-зірванця.
З цієї поїздки в Париж Одрі привезла з собою кілька вбрань, всі вони з'являються у фільмі і бездоганно підкреслюють трансформацію героїні з простої дівчини в скромному сарафані в дрібну клітку в рафіновану парижанку в вишуканих вбраннях. Достеменно не відомо, що було взято з готової колекції, а що відвезено в якості ескізу і відшито на місці. Крім того, в студії шили копії нарядів, які могли стати в нагоді на зйомках. Фактом залишається лише те, що нарядів Givenchy в кадрі з'являється всього три: бездоганний світло-сірий костюм з тонкої вовни, коктейльна сукня без рукавів і розкішний білосніжний вечірній туалет з вишивкою.
Особливо звертала увагу на себе коктейльна сукня з вирізом-човником незвичайної форми. Згодом Живанші писав:"Одрі хотіла вечірню сукню з відкритими плечима, але змінену так, щоб прикрити западинки під ключицями. Модель, яку я для неї придумав, виявилася настільки популярною, що я назвав її «» декольте Сабрини «». А при створенні вечірнього туалету Живанші сміливо відкрив витончені руки і плечі актриси і акцентував талію за допомогою білого корсажу, залишивши розкішну спідницю з вишитим подолом пишною. При цьому кутюр'є використовував прийом, яким славився його старший колега Крістобаль Баленсіага: ззаду спідниця переходила в довгий шлейф, а спереду була коротшою, не дозволяючи власниці в ній заплутатися і демонструючи найтонші щиколотки.
Зйомки фільму пройшли успішно. Головні чоловічі ролі дісталися суперзіркам Вільяму Холдену і Хамфрі Богарту. Як пізніше згадувала Едіт Хед:"Це був ідеальний вибір. Три зірки і моя головна героїня, що виглядає як паризька манекенниця ".
За роботу над фільмом Едіт Хед отримала черговий «Оскар». При цьому ім'я Юбера де Живанші не було згадано в титрах. Ніякого офіційного контракту з Paramount дизайнер не укладав, а Едіт Хед не любила ділитися славою. Юридично підкована, вона передбачила в своєму контракті, що її ім'я буде неодмінно названо навіть у разі, якщо костюмами до фільму вона сама не буде займатися, а виступить тільки в ролі керівника процесу. Ще до виходу фільму на екран ескізи костюмів, зроблені в майстернях студії, стали відомі широкій публіці, і Едіт не припиняла загальний захват і не заперечувала своє авторство.
Одрі відчувала себе ніяково перед Юбером і не раз дзвонила в Париж, щоб принести вибачення. Однак історія з костюмами вже набула розголосу, незважаючи на те, що після виходу фільму Живанші змовчав і жодного разу не прокоментував ситуацію публічно. Тільки через багато років, вже після смерті Хед в 1981 році, він зізнався, що дизайнером нарядів дійсно був він.
Хед усіма силами намагалася відстояти своє авторство. І в одному з інтерв'ю 1974 року від неї дісталося і кутюр'є, і актрисі. Нібито історія про костюми до фільму поширилася завдяки міс Хепберн, яка хотіла домогтися розташування Живанші і отримувати його вбрання безкоштовно, а тому і приписувала йому розробку костюмів для «Сабрини». Лише через багато років Хед зізналася своєму біографу Девіду К'єргетті: "Я збрехала. Ну і що? Якби я купила светр у «Баллокс Вілкшир» «, мені довелося б і їх відзначати?» За версією іншого біографа культового художника по костюмах, Джея Йоргенсена, їй було просто прикро визнавати, що вона була відповідальна лише за найскромніші вбрання на знімальному майданчику.
Незважаючи на те, що початок спілки великого кутюр'є і його музи було затьмарено скандалом, це не завадило їм стати одним з найкрасивіших творчих дуетів, про яких режисер Стенлі Доннел сказав: "Він - немов великий композитор, який пише музику для великого музиканта. Вона була втіленням того, що створював Живанші ".