Прикраси у фільмі: великий кутюр'є і його музи в "Сен-Лоран. Стиль - це я "

"Фільм Бертрана Бонелло 2014 року сильно розлютив П'єра Берже, партнера Іва Сен-Лорана. Причина була проста - режисер вирішив зосередитися на пристрасних відносинах Іва Сен-Лорана і Жака де Башера. Через конфлікт команді фільму було заборонено користуватися архівами бренду, всі наряди довелося створювати з нуля за фотографіями і відео. А створювати було що. У фільмі нам показують період з 1967 року по 1977 рік, час, коли Ів Сен-Лоран вживає заборонені речовини, проводить багато часу в паризьких клубах, закохується в Жака де Башара і трохи божеволіє і втрачає зв'язок з реальністю, але при цьому продовжує створювати приголомшливо колекції. Виконавцю головної ролі Гаспару Ульєлю довелося попрацювати над своєю промовою, звикнути до перуки, а також схуднути, щоб краще виглядати в костюмах у стилі 70-х, вузьких шкіряних «цигарках» і вільних сорочках. Весь одяг для актора надав один з найвідоміших колекціонерів спадщини Іва Сен-Лорана, Олів'є Шатене. До речі, нещодавно його збори, до яких увійшли близько чотирьох тисяч предметів, створених з 1966 по 1985 рік, викупив креативний директор Saint Laurent, Ентоні Ваккарелло. Зараз воно зберігається в архівах бренду. З прикрас Ів Сен-Лоран у фільмі воліє просте золоте кільце на безіменному пальці, годинник з коричневим ремінцем і окуляри в роговій оправі. Ще один дует улюблених аксесуарів - пачка сигарет і запальничка, які він постійно стискав у руках. Трохи більше прикрас з'являється, коли дизайнер захоплюється наркотиками і весь свій час проводить у клубах, оповитий наркотичною димкою. Але навіть тоді все обмежується лише золотим браслетом, кільцем покрупніше і сорочками поцвітастіше. За яскравість, прикраси і колір у фільмі відповідають моделі Сен-Лорана і його музи і подруги - Бетті Катру і Лулу де ла Фалез. Катру і де ла Фалез зовсім були не схожі за стилем. Перша була моделлю Габріель Шанель, яка після знайомства з Івом стала зразком для його моделей. Довгі ноги, платинове волосся, андрогінна зовнішність - все це ніби було створено для того, щоб носити геометричні сукні і знамениті чорні смокінги. Лулу де ла Фалез же в цьому тріо завжди відповідала за яскравість і колір. Безліч великих прикрас, тюрбани на голові і надмірність у всьому. Вона надихала дизайнера на експерименти і відходження від лаконічних форм. У фільмі це прекрасно показано за допомогою аксесуарів і костюмів героїнь.