Американські вчені з'ясували, що професійні джазові гітаристи при імпровізації обходяться без активної роботи лобних часток, що забезпечують когнітивний контроль - на відміну від їх менш досвідчених колег. Для цього вчені попросили 32 музиканти поімпровізувати, в той час як активність їх мозку записували за допомогою електроенцефалограми. Стаття опублікована в журналі.
Роль когнітивного контролю в діяльності людини досить зрозуміла: такий контроль необхідний для того, щоб чітко виконувати певні дії - як з точки зору моторики, так і інших когнітивних процесів. Не останню роль когнітивний контроль відіграє в умінні музикувати, принаймні - при навчанні: музикантам-початківцям необхідно чітко стежити за розташуванням рук на клавішах або струнах, а додатково - тримати в голові і багато іншої інформації, будь то набір нот у творі, ритм, якому потрібно слідувати, і розмір.
Дійсно, дослідження показують, що музиканти - багато в чому завдяки хорошому когнітивному контролю - відсіюють нерелевантну інформацію краще, ніж люди, які на музичних інструментах не грають. Тим не менш, контроль - далеко не єдина важлива складова музичної майстерності, і досить добре це демонструють джазові музиканти зі своїм умінням імпровізувати, яке контроль тільки обмежує.
З'ясувати, що саме дозволяє імпровізувати в креативному процесі - якраз на прикладі джазових музикантів - вирішили з'ясувати Девід Розен (David Rosen) з Дрексельського університету і його колеги. У їх дослідженні взяли участь 32 джазових гітаристи, які відрізнялися рівнем майстерності (новачки, студенти музичних відділень, професійні музиканти та репетитори) і кількістю відіграних живих виступів (від 6 до 1,5 тисячі).
Кожного з них попросили протягом восьми хвилин пограти на гітарі під акомпанемент піаніно, ударних і бас-гітари: учасникам давали ноти (по чотири набори кожному), але попросили імпровізувати, а всього вчені зробили 192 записи імпровізацій учасників. Під час музикування активність їхнього мозку реєстрували за допомогою ЕЕГ.
Всі зіграні мелодії вчені віддали на перевірку чотирьом професійним джазовим музикантам, які в дослідженні не брали участі: їх попросили оцінити креативність, техніку і красу кожного музичного уривка за шкалою від 1 до 7. На підставі оцінок експертів вчені ставили оцінку якості імпровізації.
При більш якісній імпровізації спостерігалася підвищена активність в бета- і гамма-діапазонах в лівій півкулі, особливо - в темній, теменно-потиличній і лобній частках (p < 0,001). Навпаки, низька якість імпровізації була пов'язана з підвищеною активністю в лобній і теменній частках правої півкулі (p < 0,001).
Потім вчені порівняли активність мозку при різній якості імпровізації, використавши об'єктивну майстерність учасників (тобто кількість їх виступів і роки практики) в якості побічної змінної. У цьому випадку статистично значуща активність (в альфа-, бета- і гамма-діапазонах) спостерігалася майже виключно в правій півкулі - причому як для імпровізації високої, так і низької якості (p < 0,001). З цього вчені зробили висновок, що участь лівої півкулі в процесі імпровізації і його вплив на якість гри - просто показник того, що більш досвідчені музиканти в цілому грають краще.
Цікаво, що, з урахуванням джазової експертизи в якості побічної змінної, висока якість імпровізації була пов'язана з підвищеною активністю темної зони, але не лобною - вона якраз була активна в тому випадку, якщо якість імпровізації була нижчою. Саме в лобних частках, як відомо, знаходяться ділянки, що відповідають за когнітивний контроль. Таким чином, результати, отримані вченими, вказують на те, що при високому рівні майстерності роль когнітивного контролю (принаймні в джазовій імпровізації) відходить на другий план, поступаючись місцем іншим процесам; при цьому у відсутності ґрунтовної експертизи контроль все ж потрібен - у цьому випадку, мабуть, якісно імпровізувати дозволяє саме він.
Це не вперше, коли вчені розглядають активність мозку джазових музикантів під час гри. Пару років тому європейські психологи провели дослідження за участю джазових піаністів і з'ясували, що ті набагато швидше класичних піаністів адаптуються до раптової зміни ладу у творі.