Противники існування космічних кораблів прибульців вимагають: «Покажіть нам кіно- або фотодокумент, який однозначно говорить про реальність інопланетного вторгнення!».
Таких документів сотні, однак бачити їхні опоненти уфологів категорично не хочуть.
Найбільш потужним ударом по скептиках послужив так званий фільм Сантіллі.
Це кілька роликів напівпрофесійної плівки, куплених англійцем італійського походження Реєм Сантіллі у якогось анонімного продавця, громадянина США, нібито учасника кінозйомки місця катастрофи НЛО під Розуеллом 1947 року і розтину тіл двох інопланетян.
З самого початку Сантіллі - не уфолог, а просто ділова людина, яка вміє робити гроші в кінобізнесі. Він купує раритетні кіноплівки, наприклад «за кадром», що залишилися свого часу, робочі зйомки кінозірок, і з вигодою їх продає.
Маленький нюанс: щоб у цьому бізнесі бути успішним, категорично не можна торгувати фальшивками, інакше миттєво нарвешся на дуже великі неприємності - як по грошах, так і гірше, аж до тюремного ув'язнення.
Пропонуючи на продаж плівки із записом інопланетних чудес, Сантіллі був абсолютно впевнений у справжності стрічки. Врахуємо: для покупки стрічки він позичив 150 тисяч доларів у німецького підприємця Фолькера Шпільберга і був зобов'язаний ці гроші відбити і, природно, сам планував на цій угоді заробити.
При найменшому ризику бути викритим у фальсифікації Сантіллі просто потонув би в морі неприємностей. Але він і бровою не повів, коли свора скептиків кинулася критикувати його фільм. Критики починають - і програють "Зрозуміло, фальшивка! Зроблено на коліні в підпільній студії! " - завопили незліченні критики. Однак, щоб оскаржити справжність кінодокументу, починати потрібно з кіноплівки, на якій він знятий. Плівка - «Кодак Супер XX», кодування на перфорації - квадрат і трикутник. Фахівець з «Кодака» навіть не замислювався з відповіддю: «квадрат і трикутник» - кодування плівки, що випускалася в 1927, 1947 і 1967 роках. Потім система маркування змінилася. Але як локалізувати момент випуску плівки? Який саме рік?
Виявляється, легко. Прогрес на місці не стояв. У 1920-х роках «Кодак» гнав плівку на целюлоїдній основі, в 1940-х - на основі ацетопропіонату, в 1960-х його змінив тріацетат. Фірма прагнула максимально знизити пожежонебезпеку плівки. Целюлоїд горить, як порох, ацетопропіонат - гірше, тріацетат практично не горить. Так от, плівка Сантіллі виконана з ацетопропіонату. Виходить 1947 рік, як не крути... Але, можливо, жадібний до грошей Сантіллі знайшов десь на складі неліквідів стару плівку 1947 року і зняв на неї майстерну фальшивку? Знову не зростається. «Кодак Супер XX» - плівка особливо високої світлочутливості, призначена для зйомок при слабкому освітленні.
Платою за світлочутливість служить короткий час «життя», всього за два роки фотошар плівки розкладається геть навіть у герметичній коробці. Не використав плівку за два роки? Викинь у сміттєве відро. Вивід: фільм Сантіллі міг бути знятий тільки і виключно в інтервалі з 1947 по 1949 рік. А хіба можна потягнути надсекретне кіно у дядька Сема? Як не дивно, так. Цьому сприяє суперсверхсекретність зйомки. Автор цієї статті працював на режимних об'єктах і з порядком проведення різних інструментальних, у тому числі кіно-, фото-, відеовимірювань і записів знайомий не з чуток.
Плівка, фотопластинки, аудіо- та відеокасети завжди видаються виконавцю комірником строго під запис, і також приймаються, і все це залишається в конторських книгах, і «заникати» хоча б кадр дуже складно! А порушника серйозно покарають. Ні, не розстріляють і навіть не посадять, просто виженуть з проекту на рядову посаду, не пов'язану з серйозною роботою. А це такий гіркий і образливий ляпас, що поважаючий себе співробітник ніколи не піде на порушення режиму секретності. А ось «суперсверхсекретність»... У такому режимі кількість учасників, навіть не присвячених у таємницю, а тих, хто побував «поруч з таємницею», скорочується до мінімуму. Як жартували у нас в морському спецназі, «навіть троє можуть зберегти таємницю, якщо двоє з них - мертві». Жарти жартами, але якщо про існування документа (тієї ж кіноплівки) знає тільки одна людина, ніщо не заважає йому прибрати цей документ до рук.
Коли включено режим «суперсверхсекретності», в розвідці чинять так: оператор одягає цивільний одяг і купує кіноплівку в звичайному магазині за готівку. Після покупки залишається всього лише відбиток на касовій стрічці, який після щомісячної перевірки податківців опиниться в сміттєвому кошику.
Все, кінці у воду, ніде, ні в яких реєстрах не залишилося ні сліду грошей, витрачених на кіноплівку (папір, касети тощо). Ні імен, ні банківських реквізитів.
Далі. Оператор працює, проявляє кінострічки і відправляє їх до Вашингтона. Однак деякі плівки через погані умови зйомки потребують особливих умов проявки, на що часу у оператора немає - він у глибокому і безперервному цейтноті. Коробки з такими плівками він позначає і залишає «на потім».
Скільки плівки було куплено, скільки підлягає здачі - не знає ніхто, крім оператора. У підсумку у нього залишилося 5, або 15, або 25 коробок плівки. Він їх виявляє і спокійно залишає собі. І через багато років оператор знаходить покупця для непоганого товару. Биття лобом об залізну стіну А критики не вгамовувалися. І кожен раз з розбігу билися головою об стіну неспростовних фактів. Так, наприклад, у кадрі присутній телефон зі спіральним шнуром типу «поросячий хвостик». Скептики радісно заявили, що 1947 року таких апаратів ще не було. - Та ми вже з 1946 року випускаємо такі апарати, - флегматично заявили інженери компанії «АТТ». - І першими у нас купили ці іграшки саме вояки! Так само закінчилася спроба оскаржити автентичність набору хірургічних інструментів, яким користувався лікар, який виконував розтин інопланетянина.
- Стандартний набір інструментів армійського хірурга 1940-х років, - прокомментували досвідчені військові лікарі армії США. До речі, і комбінезон хімзахисту теж самий звичайний для 1940-х. (У кадрі в цьому одязі - лікар.) - Зйомка неправильна! - знайшлися скептики. - Короткі огризки стрічки, тут розфокусування, тут витримка кульгає! Явна фальшивка! - Це ж «Белл-Хауелл», стандартна армійська ручна кінокамера 1940-х, -пожали плечима старі військові кінооператори. - Вона заводиться ключем, як будильник, і працює 30 секунд. Потім потрібен перезавод. І автофокусу у неї немає, при зміні плану потрібно міняти об'єктив, що нашвидкуруч не зробиш. А якщо оператор в костюмі хімзахисту - скажіть спасибі, що він взагалі намацав видошукач і хоч щось в кадр зловив! Так обрушилися претензії особливо розумних критиків до якості зйомки. Що в сухому залишку? А в сухому залишку маємо кінодокумент, справжність якого не змогли оскаржити сотні критиків - ні з точки зору техніки кінозйомки, ні з точки зору практики патологоанатомії, ні з точки зору історичної достовірності. Сьогодні абсолютно байдуже, що говорить про фільм людина, яка запустила його в науковий обіг, Рей Сантіллі. Документ знайшов власне життя і чиїхось свідчень своєї автентичності вже не потребує.
І старовина Рей прекрасно про це знає і тому з легким серцем каже, що фільм являє собою фальшивку. Йому щось? Взяті в борг у Шпільберга гроші він вже відбив, і понад те заробив відмінно, а проблеми уфологів його не хвилюють. Але всі факти доводять, що це фільм, знятий на плівці 1947 року камерою 1947 року в умовах, що відповідають тільки і виключно 1947 році, на якому зображено розтин істоти, що не належить до тваринного світу планети Земля.